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Ludwig Mies van der Rohe（路德維希.密斯.凡德羅）

路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生於德國阿亨，過世於美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維希·密夏埃爾·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德國建築師，亦是最著名的現代主義建築大師之一，自1930年至1933年在德意志國德紹與柏林時期的包浩斯建築學校為最後一任校長。

青年時的密斯在發現自己具有一些設計的天份之後，為了實現自己從商人之子向柏林建築精英的轉變，密斯決定略去了名字中的Maria（瑪麗亞）和Michael（密夏埃爾，或譯米歇爾），加上了van der Rohe（凡·德·羅，意為「源自Rohe氏」），Rohe是密斯母親婚前的姓氏。這讓這個名字有了一些貴族的感覺，為了避免冒犯真正的德國貴族，密斯採用的是荷蘭語拼法van而非德語拼法von。

改名之後，儘管尚未取得一個正式的大學文憑，他就已開始了自己的建築設計事業，為德國的上流階級設計進行建築與室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建築師卡爾·弗里德里希·申克爾，特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，還有散布的、折衷的經典空間配置，讓密斯感到這是一個建築世紀的轉折點。

在第一次世界大戰之後，密斯完全地放棄了傳統建築風格手法，改採用了柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯大力推動的新建築觀念（稱為先鋒派）。因此在傳統建築上常見到嚴謹的裝飾花紋，局部的修飾都拿除了，改為以功能為主，帶有強烈理性風格的現代建築手法。

1919年密斯大膽地推出了一個全玻璃帷幕大樓的建築案，讓他贏得了世界的注目，隨後他設計出許多精簡風格的建築，並在1929年設計巴塞隆納世界博覽會德國館時，達到事業高峰。此館的設計後來在原址被重建，1930年密斯在捷克布爾諾的作品圖根哈特別墅也被視為此高峰期的經典建築。

榮譽：Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite （1957年）、英國皇家建築協會金牌獎（1959年）、美國建築師學會金獎（1960年柏林藝術獎（1961年）、總統自由勳章（1963年）、德國聯邦金牌獎（1966年）

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巴塞隆納德國館

1929年巴塞隆納世界博覽會德國館，一般簡稱巴塞隆納德國館、德國館，位於西班牙巴塞隆納，是密斯·凡德羅設計的1929年世界博覽會德國國家館。它也是世界博覽會的德國展區開幕式的舉辦場所。德國館因其簡單的設計和昂貴的建材（諸如大理石和洞石）而在現代主義建築史上具有重要意義。1929年間，也曾有多次國際現代藝術展在此舉行。

理念：

第一次世界大戰以後，德國於1924年實行了道威斯計劃，經濟開始復甦。負責世界博覽會的專員認為，新的場館應當「向新的時代發出呼喚」。這個理念最終由「自由平面」和「流動空間」的設計實現。

建造：

由於審美問題，密斯拒絕了原先計劃使用的地皮，採用了替代的一塊地。這塊地位於一條寬闊的斜線較窄的一側，相對偏僻，但也是在前往博覽會主要景點「西班牙村莊」的路線上，參觀者可以從此處看到「西班牙村莊」。

和普通的展館不同，密斯在這個建築設計中充分體現了他在1928年提出的「少即是多」的建築處理原則。德國館的設計將貿易展覽排除在外——除了一座雕塑和幾件專門設計的家具（稱作「巴塞隆納椅」或者「密斯椅」）之外，展館內沒有任何展品。這樣一來，密斯可以將展館設計為連續的空間，使得展館內外沒有明確的界限。「這座建築的設計將結構和圍護完全分開——自由排布的平面隔斷穿插於十字形的鋼材組成的矩形框架中。但是，實際上這座建築的隔斷也是承重的，所以它更接近於混合結構。展館的平面圖非常簡單。展館的基礎是由洞石建造的，從平面圖上看接近「U」型，主展館、一個輔助用房和一個大型水池都坐落其上。地板從館內一直延伸到水池，和隔斷一樣，起到了連接內外的作用。展館相對大水池的另一側，圍牆也組成了「U」型，「U」型中間則是一個較小的水池，水池中豎立著格奧爾格·科爾貝所作的雕塑。屋頂由鍍鉻的十字形鋼柱撐起，給人以懸在空中的感覺。羅賓·埃文斯說，閃閃發亮的柱子更像是在把「懸浮」的屋頂向下拉，而非向上支撐其重量。

密斯希望德國館能夠作為路途中的參觀者「理想的休息之所」。它本身並不當作展覽館使用，相反，它本身就是一件展品。展館的設計使得遊客無法徑直穿過展館，從進入到走出的過程需要迂迴走過整座建築。在劃分空間的同時，隔斷或互相連接，或互相平行，組成了寬窄不一的空間，以達到引導客流的目的。參觀者沿數級台階而上進入展館，而由於地塊是傾斜的，展館出口處的台基和地面等高，參觀者無需再下台階，即可前往「西班牙村莊」。

德國館的另一個獨特之處在於材料十分特殊。隔斷的石材採用了類似提諾斯（Tinos）大理石的飾面材料和金色的縞瑪瑙，而玻璃則有灰色、綠色、白色和半透明的材質。

建造德國館的目的是參展，僅設計為臨時建築，從建成到拆除甚至不足一年時間。1983年到1986年，幾個西班牙建築師根據原始平面圖和一些黑白照片重建了德國館。

雕塑：

德國館不但表達了對空間的全新理解，也是一個展示自由藝術和建築設計交融的平台。密斯將格奧爾格·科爾貝的雕塑「黎明」（Alba）安放在了較小的水池中，使得大水池顯得更加空曠。這座雕塑因為周邊材料和水面的反射而使參觀者可以同時獲得多角度的視覺效果。「從今以後，建築的建造和視覺設計將平起平坐，雕塑將不再像以前一樣是建築物的附屬，而將成為空間設計的一部分，並使空間更好地表達出來。這種趨勢的最佳範例就是巴塞隆納德國館。」

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